第(2/3)页

    孙嶠纯步步深入，越说越起劲，对自己的高谈阔论暗自得意。鸿影听他以如此极端的口吻夸张事实，觉得似有不妥，但还是聚精会神地听著。孙嶠纯看见鸿影把他的话真当那么回事儿，就越加兴奋，对鸿影也更加另眼相看了。

    一天晚上，孙嶠纯像往常一样泡在鸿影家里，一坐就是大半个小时。鸿影没搭理他，而他也聊腻了，便隨手拿起桌子上的一本杂誌翻了起来。他发现里边有一篇小说是鸿影写的，名字叫《救赎》，就仔细看了起来。刚读了几页，他就被吸引住了。临走时，他说想认真拜读一下鸿影的大作，便顺手把杂誌取走了。

    一个礼拜过后，孙嶠纯敲响了鸿影家的门。他对鸿影嚷嚷说，有一位大名鼎鼎的企业家邀请鸿影吃饭，並说汽车已在楼下恭候。鸿影感到十分惊讶，本想直截了当地谢绝，但受不了孙嶠纯的狂热劲头，结果被硬拉著出门上了车。

    十分钟后，鸿影在一家豪华的餐厅內被引见给那位商界中传说的豪杰。那人五十岁上下，五短身材显得很壮实，脑袋又圆又大，留著个平头。他外表和善，穿著得体，但在风雅的外表下內里却很粗俗，不时露出粗鲁的举止。虽说他对文学一窍不通，但却喜欢充当文化商人的角色，时不时地结交一些艺术圈的文人雅士，以显示自己品味高雅。他很热情地和鸿影握手，並露骨地奉承对方是百年一遇的天才，藉此机会又把自己如何慧眼识英才大大吹嘘了一通，实际上他对鸿影一无所知，更谈不上了解他的作品。

    企业家在席间谈笑风生，大口吃喝，胃口奇佳。酒过三巡，他兴之所至，说要投资电影，当场就向鸿影提出要把他的小说改编成电影搬上大荧幕。鸿影对这个突如其来的提议还没反应过来，一旁的孙嶠纯早已按捺不住，不失时机地毛遂自荐，声称自己有能力担当导演和编剧的职务，同时对鸿影的小说《救赎》讚不绝口，声称是改编成电影的绝佳材料，拍出来肯定火遍大江南北。鸿影一时拿不定主意。起初，他觉得没有这个必要，因为一旦拍成电影，就有可能丟失原作的味道。但孙嶠纯告诉他，电影是一门活的艺术，具备了另一种表现力，可以达到小说无法达到的境界。鸿影思考一番过后，觉得他的话也有一定的道理，便一口答应下来。隨后在孙嶠纯的牵线下，企业家以低廉的价格把小说的影视改编权买走了。

    那次吃过饭以后，隔了没多久，孙嶠纯就搬了出去，从此杳无音信。

    一天上午，鸿影在家中伏案写作，写满字的稿纸散乱地堆放在桌上。忽然，一阵风从窗户吹过，一张稿纸从书桌上缓缓升起，飘向窗外。鸿影正欲伸手把它抓住，但潜意识却抑制住了他的动作。他愣愣地看著稿纸在半空中划出一条优美的弧线，在气流的怂恿下忽高忽低、轻盈自在地悬浮著。它时而像一只闪著翅膀的美丽蝴蝶，御风而动，凌空畅游；时而像一缕洁白如雪的透明薄纱，翩翩起舞，上下翻飞。它在风中飘逸，在蔚蓝的天空又跑又跳。鸿影的眼睛被牵引著，他的精神跟隨著它在空中跳舞。他在朦朧中认出了它，那是风中飘荡的思想的种籽，是希望与失落相结合的精灵。在灵光闪耀的一瞬间，只需略一触动，它就甦醒了。大地的重量全部滑到下边去了。等到摆脱禁錮的精灵在无限的空间戏耍够了，便一圈圈旋转著急剧下坠。鸿影从梦境中挣脱，急忙站起身，把手伸出窗外，想把下落的稿纸捞住，但是已经够不著了。他看见稿纸轻飘飘地落在了下一层楼的窗台上。

    鸿影来到楼下，按响了门铃。开门的是一个三十岁左右的青年男子，正低著脑袋看手里拿著的稿纸。听鸿影说明了来意，男子一脸惊讶地看著来客说道：

    “原来是你写的啊！太有意思了！”

    鸿影谢过对方，取回稿纸便想上楼了。男子却挽留他，亲热地挽著他的胳膊，邀请他进屋里坐。男子为自己擅自读了原稿的冒失行为表示歉意，但又对里边的內容表示出了极大的兴趣，並且漫无边际地大谈文学。他神采奕奕地大发议论，激动时，两边眼角都泛起了鱼尾纹。等到分手时，男子大大咧咧地握了握鸿影的手，微笑著自我介绍说他叫孙嶠纯。

    从此以后，两人的交往日渐频繁。通常是孙嶠纯登楼拜访鸿影，而且一坐就是老半天，也不管鸿影是否有空陪他閒聊。他泛泛而谈，说起话来东拉西扯。鸿影则耐心地听著，他並不感到厌烦，因为他虽然表面上在聆听，实际上却在用心观察眼前这个说话的人，用一种好玩的心情看他表演。这种窥视別人灵魂的秘密活动，总会给他在忙碌的工作中带来消遣的机会。

    孙嶠纯长著一张秀气的嘴巴和一口洁白的牙齿，表明他生性爱说话。精巧的一张脸永远藏著狡黠。他天生是虚荣的、骚动的。他喜欢讲自己的事，总是想先声夺人，认为对方的言论不屑一顾。他靠给杂誌写影视评论为生。他写起文章来夸夸其谈，带著权威的口吻满纸涂鸦，穿插了不少咄咄逼人的学究式语气。他喜欢说些微妙而深刻的话来向读者炫耀。他还真会张扬，每当他发现一部影片里的荒谬之处，他就满脑子想著这件事，看见谁都急不可耐地倾诉出来。可是要不了多久，人们便会发现他老是旧调重弹，有点恶作剧的味道。他以蛮不讲理的倔强劲儿，重新对那些热门影片作了一番毫不留情的评估，把里头的可笑之处一一暴露出来，或者就是对那些声名显赫的导演们表示出轻蔑。他不认为有什么理由可以隱瞒他蔑视平庸、自视高明的得意心情。最近一段时间以来，他兴奋过度，正需要藉机大肆发泄一番。他没什么朋友，於是便把鸿影引作知己，滔滔不绝地议论道：

    “中国的剧作简直像雨点一样多，却又都散发出泥沼的瘴气。那种令人噁心的无病呻吟的情节，简直像是从潮湿的下水道里溢出，有股霉烂的气息，必须来一阵猛烈的劲风把它们一扫而空才好。歷史剧越来越多，越编越长，却粗製滥造，顛倒黑白，本来是阉狗却变成了忠臣，潘金莲让人演绎成了烈女。穿越剧简直就是文化快餐的怪胎，女主角永远在穿越，总爱跑到古代去爭宠，仿佛不自轻自贱就不能活下去，性压抑就得不到解放。更多的內容则是天马行空，编剧对歷史知识的匱乏程度简直让人看不出古代和现代有何区別。抗日神剧离奇夸张，让人还以为看的是武侠剧。英雄徒手將鬼子撕成两半，铁砂掌、鹰爪功屡见不鲜。战士在斗爭中所向披靡，即使不幸牺牲，最后时刻也是死而不倒，即便倒下也要掷地有声，透支全部的肺活量高呼：『打倒日本帝国主义。』爱情的题材永远摆脱不了循规蹈矩的情爱的公式，总在甜腻地诉说衷曲，明明无话可说却偏要絮絮不休。爱情这回事，每个人不都经歷过吗？一生中至少有过一次。难道人们就是这样恋爱的吗？他们是在撒谎，对观眾撒谎，对自己撒谎，临了还信以为真。理想化的背景、理想化的情节、理想化的性格、理想化的结局，中国的编剧都在製造著虚偽的玩意儿，他们即使喝醉了也不懂得讲真话。”
    第(2/3)页